大昭寺的清晨之53
由北京画院和今日美术馆联合主办的“天·灯——袁武绘画作品展”18日在京开幕。该展是画家近两年创作的一批与西藏题材相关的新作。本次展览展出了袁武近两年的新作,是他屡次去西藏大昭寺写生之后,受信仰的感召,创作的一批与西藏题材有关的作品。此次展览将持续至3月8日。
袁武1959年生于吉林省吉林市,1984年毕业于东北师范大学艺术系,1995年毕业于中央美术学院国画系,获硕士学位,现任北京画院常务副院长,中国美术家协会理事,中国画艺术委员会副主任。袁武是新时期涌现出来的一位著名画家,早期作品多以社会底层与苦难历史为题材,表达了自己悲天悯人的情怀。但是在本次展览中,则是展出了他转型之后的西藏题材的作品,代表了艺术家近年来的艺术转型。
展览开幕当天,批评家贾方舟、杭春晓、杨卫等人还出席了袁武个人作品研讨会,对于艺术家袁武的这种水墨的表达方式,杨卫表示,袁武延续了二十世纪以来受西方艺术影响的写实主义手法,以对现实和人生的观照,来取代传统水墨画的逸气与墨戏,成为了最主要的探索方向。徐悲鸿、蒋兆和等人曾经奠定了这方面的基础,而艺术家袁武,则是将这种探索推向当代的一位代表艺术家。
策展人杨卫表示,取“天·灯”为展览主题,有两层意思:一是天表明了仰望的高处;二是灯则象征着信仰带给人的光明。将这两层意思组合在一起,不仅可以为袁武的这批作品点题,更为重要的是,还表明了其中的意义。即在当今这个被物质抽空的现实背景下,袁武的这批作品出现,无疑是一种精神的注入。
大昭寺的清晨之56
中央美术学院院长范迪安认为,在《大昭寺的清晨》系列作品中,袁武在三个方面形成了独特的艺术表达:第一,作品以“系列”的形式,体现了一种在创作上的整体构思,这种系列式的作品具有一种“复数”的力量。第二,大昭寺系列也几乎可以被视为一个“肖像”系列,要求艺术家在形象刻画方面要更为深入。范迪安留意到,画家著重刻画了手的“表情”,手的姿态和人的面容表情相互呼应,进而强化了每个个体人物的性格。第三,这个系列的作品中画家尤其探索了笔墨语言的表现力量,极大发挥了中国水墨中“墨”的语言特征,从极浓到极淡,形成墨色跌宕的视觉韵律。
在这个名为“天·灯”的展览中,袁武描绘了许许多多前往西藏大昭寺朝圣的藏民。这些人中有老人,有妇女,有少年,也有青壮年。但不管是何种人,何种身份,他们都一心向善,双手合十,朝拜在圣洁路上,有的甚至还一步一俯一叩首,其虔诚的程度简直荡人心腑。
袁武正是从这些虔诚的藏民中,获得了超越的能量与表达的信心,在展览现场所展示的作品中,时而笔力遒劲,时而虚实相生。墨色,则醇厚饱满,且又层次分明,均都焕发出了一种真挚而朴实的表现力。这是艺术家袁武的求真求实意识,使他对艺术的追求,最终抵达了宗教信仰的深处,从而由此昭示出了某种生命的本质。