齐翁造化（铜板版画）易阳

   小版画是创作尺幅相对较小的版画作品，其意义功能规则手段都与一般的版画无异。藏书票则是图书收藏者用以表明书籍持有的标记。藏书票一词的命名，是因为它的功能；而小版画的名称，来源于它的尺寸。

   我们平时看到的版画，一般被叫做现代版画，它出现在中国的时间并不长。由于深藏在我们血脉中的自豪感，所以很多人都把现在的版画和中国古代雕版印刷的书籍插图联系在一起。其实满不是这么回事儿，现代版画是在上世纪由鲁迅大力推广才在中国站稳脚跟的，和他自己小时候上课开小差用纸蒙着描下来的绣像，从技术和观念到地位和用途都是不一样的。

   老实说，版画的状况并不景气。油画在2006年就开始登上各种头条，动辄百万的价格时不时跳出来吓人；后发制人的国画更猛，在10年之后随便哪个大师都上过千万，老画家们更是组织了个亿元俱乐部；雕塑系的艺术家虽然没几个在市场上大红大紫，但是好在城雕和各种建筑设计的活儿不断，倒也落得实惠。只有版画界，沉默啊沉默，一直没见到爆发的迹象。

爱德华·哈什藏书票

   藏书票起源于15世纪的欧洲，作为一种标明书籍所属收藏者身份的小标志，它最初为有能力收藏图书的贵族阶层所喜爱。20世纪初经由日本传入我国后，藏书票受到许多文化名人的推崇，叶灵凤、郁达夫等人都制作过风格独特的藏书票。

   藏书票与文人的读书生活结合在一起，常常无涉社会现实，在方寸之间构筑的是文人读书自乐的古朴情怀和高雅的生活意趣，为“玩儿”而作，尺寸小、用途窄等，都是其不为普通人熟知的原因。只是随着时代的发展，上世纪80年代后藏书票制作开始复苏，逐渐出现了关于藏书票的组织和全国性展览，藏书票的交流与收藏才初现端倪。

   当各种艺术品逐渐受到人们重视和市场的发觉时，藏书票的制作与收藏也已经不限于个人爱好，作为一种艺术样态，它的价值已经超出了标注工具本身和个人意趣。虽然在我国普及不广，源自西方藏书文化传统的藏书票，在欧洲和亚洲各国却有着广泛的流传，本次展览即展出了法国、俄罗斯、捷克、匈牙利、土耳其、日本等欧亚各国艺术家的藏书票作品，这些作品在突出作者个人风格的同时，也展现了不同国家和民族的文化特色。

   小版画是啥？当然就是小个儿的版画啊，用学术性的语言讲，叫创作尺幅相对较小的版画作品，其意义功能规则手段都与一般的版画无异。那藏书票又是啥？是图书收藏者用以表明书籍持有的标记。其实就是张写了名字的贴纸，贴在书的里封补页或扉页上。类似于今天在扉页上签个名免得被人错拿一样。由于有藏书的老外一般都比较高大上，所以他们会把这张标签搞得很漂亮，很多时候会用到刻版印刷的方法来制作，除此之外也会用手绘等其他方法来制作。所以很明显，藏书票一词的命名，是因为它的功能；而小版画的名称，来源于它的尺寸。

   “边缘识小，可以做大。”要想实现其文化价值的提升与认同，藏书票和小版画这种“漂亮的小玩意儿”在追求漂亮之外，还需反思和回归其存在的价值，寻求更为全面的文化支撑。