汉墓壁画中《舞乐百戏图》

    汉代是中国传统绘画艺术语言和样式形成及发展的重要时期，在中国绘画史上具有承前启后的历史地位。汉代墓室壁画作为汉代绘画的重要组成部分，具有很强的代表性和时代特征。到了魏晋时期，壁画墓在中原地区几乎绝迹，直至北朝才又开始逐渐复苏。 呼和浩特和林格尔的汉墓壁画是我国迄今为止保存画面最多，图画场面最大，内容又极为丰富、生动的汉代壁画之一，壁画全景

   古墓的主人是负责管理北方乌桓、鲜卑等少数民族事务的最高军政长官——护乌桓校尉。壁画内容不但反映了墓主的仕途经历，还反映了墓主升迁赴任时的车马出行图。其中，《过居庸关图》则描绘了墓主经居庸关前往草原的情景，用山谷中的桥梁表示居庸关，加之用线的简练、准确，富有想像力，成就了这幅场面宏大、颇具表现力的绘画。

   《舞乐百戏图》堪称汉代壁画的精品之一，反映出中国早期绘画的观念。该图采用罗列式构图，图中描绘的是墓主及宾客，边饮酒边观看乐舞杂耍的情形。表演场地的中央是一面建鼓，两侧各有一人执桴擂击，左边是乐队伴奏。弄丸表演者轻松地同时飞掷五个弹丸；飞剑者正跳跃着将剑抛向空中；舞轮者站在踏鼓上将车轮抛起在空中；倒提者在四重叠案上倒立。童技是最惊险的节目，一人仰卧地上，手擎樟木，樟头安横木，中间骑一人，横木两侧各一人，作反弓倒挂状。画面上部，一男子与一执飘带的女子正翩翩起舞。表演者都赤膊，束髻，肩臂绕红带，动作优美、矫健。

   和林格尔汉墓壁画中，最为突出的是墓前室壁画中的《汉使持节护乌桓校尉出行图》，六任官职的出行场面各自独立却又相互连续，从而把数百人骑和数十车驾的内容贯串统一在一个宏伟的画面之中。图中的百余马匹，动态逼真、各具风姿，乘马轻捷，驾马因挽具的负担而步伐沉稳，并驭而驾的马则步伐整齐，狩猎场中的马则腾跃疾驰。画面内容安排得主次分明，疏密有致，虽然人马密集，但不显得杂乱，而给人一种宏伟、壮观的鲜明印象。

   和林格尔的汉墓壁画，不仅讲述了1800年前墓主人的传奇一生，更为我们了解东汉文化、绘画技艺，提供了最全面，最有价值的样本。1971年，和林格尔的农民在修筑梯田时，发现了东汉时期的这座古墓。墓室的壁、顶及甬道两侧绘满了壁画，其画幅之大，内容之丰富，榜题之多，是我国考古发掘迄今所见汉墓壁画中最珍贵的样本。

   东平汉代壁画刻画细腻精美，线条简练流畅，形态生动逼真，反映出汉代画匠高超的艺术水准和绘画技巧，和林格尔汉墓壁画保存完好，历史悠久，壁画技艺高超，填补了中国汉代考古的空白。