傅抱石

    傅抱石的成功，得益于徐悲鸿地厚爱与栽培。1933年夏天，时任南京中央大学艺术系教授的徐悲鸿，正好带着学生到庐山写生，归来途经南昌小住。一天上午，一个年近30岁的青年走到他面前，深深地鞠了一躬。这人穿一件旧长衫，腋下夹着个小包袱。徐悲鸿请他坐下，他没坐，打开包袱，拿出几枚图章和几幅画。徐悲鸿看了图章的拓片，发现刻得很好，细看边款署名是“赵之谦”。徐悲鸿纳闷地说：“这些图章……”那人喃喃地回答：“是我仿的。为了生活，我仿赵之谦的图章卖。”徐悲鸿说：“你完全不必要仿。你自己刻得很好嘛！”徐悲鸿又看了他的画，画的是山水，篇幅不大，却气势恢宏。才一展卷，仿佛有一股灵气扑来。徐悲鸿对着画幅，久久凝视。临走时，徐悲鸿请他留下自己的名字。那人回答：“傅抱石。”

    就是在这次见面后，徐悲鸿去找了当时的“江西省主席”熊式辉。徐悲鸿对熊式辉说：“南昌出了个傅抱石，是你们江西的荣誉。你们应该拿出一笔钱，让他深造。”正忙于“剿共”的熊式辉当然不会对这事感兴趣。徐悲鸿拿出一张画来，说：“我的这张画留下来，就算你们买了我一张画吧。”经过在场的人劝说，熊式辉勉强同意出一笔钱。但这笔钱不够傅抱石去法国留学的费用，傅抱石只好改去日本学画。

    在新余期间，听到许多关于傅抱石创作与酒的故事。傅抱石，刻有一枚闲章曰“往往醉后”。披露自己的大多数画作都得之于酒的帮助，往往是在醉后，灵感顿发，浓彩重抹，一气呵成。这说明，酒与傅抱石的画作有着直接的关系。唐代的吴道子，唐明皇命他画嘉陵江三百里山水的风景，他能一日而就。《历代名画记》中说他“每欲挥毫，必须酣饮”，画嘉陵江山水的疾速，表明了他思绪活跃的程度，这就是酒刺激的结果。元代的吴镇，善画山水、竹石，有人说他“醉后挥毫写山色，岚军云气淡无痕。”还有王蒙，善画山水，酒酣之后往往“醉抽秃笔扫秋光，割截匡山云一幅”。可见，画家“往往醉后”出佳作，是有历史根据的。