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一方水土养一方画：韩书力与“布面重彩”
来源：艺谭 时间： 2015/6/1 11:25:48
韩书力
人物简介：韩书力，男，1948年生于北京，现代画家，一级美术师。毕业于中央美术学院，1973年进入西藏从事美术工作至今，现任全国政协委员、中国文联委员、中国西藏文化保护与发展协会常务 理事、中国美协理事、西藏文联主席，西藏美协主席、西藏书画院院长。
西藏是一片神奇的地方，神奇缘于它的神秘，每个人都想去感受一下，艺术家更是如此，想到这儿聆听天地的声音，让自己脱胎换骨。总是有收获的，皆大欢喜，来来往往者并不少，有从此不再反顾的，也有不断地前来的，但能够扎下艺术之根的，或者就不多了，而像韩书力这样入藏整整40年的艺术家，当然就更加少了。
是什么吸引他呢？作为艺术家，我想还是西藏独特的人文环境，尤其那充满浓郁韵致的原生态艺术，更是令他心驰神往。他如此说，四十年来，他看西藏用了三种视角。第一个视角是最初的十年中，他不断地行走其间，虽不怕艰辛，可是对于这个民族的文化却还只是表层的认识。他不想就此止步，拿些一知半解的东西去糊弄人，他希望能深入藏文化的灵魂。于是又有了后来的第二个视角，就是把对藏文化的理解和他过去对汉文化的理解进行比较融合。当然真正让他深有体会，并产生激情的还是第三个视角，这已不是走进去了，而是融于其中，使自己也成为其中一员，共同体验，并接受灵魂的涤洗，然后以一份虔诚之心去创作。
在西藏呆的时间长了，韩书力却拥有平常画家所不曾有的品格，便是纯粹，这是稀有金属的精神品格，可以使他与艺术都得以提升及飞扬。他说，“现在的艺术界，有的人热热闹闹炒作，人还活着，画早就被扔垃圾堆了，这很可怕。这种短视，这种没有文化坐标、没有人生和艺术追求的现象，我看是中国美术界的通病——叫时代病。西藏地区的画家没有那么多成名赚钱的机会，我倒认为这是福分。画家需要能够沉得住，对于大多数的西藏画家——画壁画也好，画唐卡也好，供奉、信仰是他们的第一目的。”这使韩书力与某些时代的流俗区分开来。
韩书力的突出贡献，我想不仅仅在于他的艺术成就，更在于1980年代以来，他带着当地年轻人探访、挖掘，重新认识西藏美术，让玛尼石刻为人所知，并在唐卡艺术的基础上发展出“布面重彩”的西藏画派上。什么是布面重彩？韩书力解释，布面重彩就是在唐卡的基础上又走了半步，实际上还是唐卡。内地水墨画家要不就在宣纸上或者绢上画，而我们是在唐卡的画布上画，我看到现在很多画家也在油画布上画。“一方水土养一方画。”从传统的布画——“唐卡”，到现代的布画——我们称之为“布面重彩画”，都无一例外地领受着西藏天地灵气的孕育与呵护。
是西藏的纯粹的艺术风气成就了韩书力的画风，他耐得住了寂寞；是西藏神奇的艺术成就了韩书力的绚烂，他获得了创作的激情。当然还有他自己对汉文化的深刻领悟，当两种文化的碰撞及交融时，一种崭新的令我们惊奇并震颤的艺术的美丽便出现了。这幅《花之雨》可以见出韩书力空灵的艺术底蕴，写的是几个艺伎，但不单薄，一颦一笑，一举一动，张弛有致，风韵风情风华，甚是习习醉人。而这帧《小鸟》，我更喜欢，跽着的藏族少女，回眸，她为一只飞来她背篓上的漂亮小鸟所牵引，小鸟、背篓、少女，构成很美的一幅图画，是静景，静中有动，是人和自然的和谐，这份纯粹的天真之美，不属于世俗，令人感动。
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