古墨作为文房四宝之一,历来是文人不可或缺的用具。近年来随着人们用墨的减少,古墨的历史和文物价值攀升,俨然已经成为一种不可忽视的收藏门类了。尤其是稀少的明、清老墨,收藏价值正连年升温。

   “新墨只有使用价值，古墨才适合收藏。”行家吴先生收藏古墨十几二十年，对古墨“厚古薄今”。不过，古法新墨采用传统材质、传承传统工艺，和古墨并无二样，也被不少收藏者所青睐。

   市场专家认为，古墨“火气”消退，存量少又有历史附加值，尤其是文人定制墨更具收藏价值，而古法新墨中艺术性强的也值得收藏。

   “唐宋墨绝世，明代墨珍罕。”这是古墨收藏行内的一句“俗语”。近年，老墨也成为拍品进入拍场，被买家们所追逐。2013年，7方清代古墨在西泠拍卖拍出 10.93万元，成为目前可查拍卖成交价最高的古墨。“这几年古墨的价格少说也翻了几番。”一得阁董事长孟繁韶对传统墨块的了解很深，他关注到近几年行情的水涨船高与收藏者保值、增值的想法有关。

   不过他认为古墨收藏市场上扬，跟造假市场“兴旺”也有一定关系：“墨的年代是鉴定一件字画作品年代的参考依据之一，所以部分古墨可能被用于古画古书法的造假。”“大墨要不就是材质不是特别好特别纯的，要不就有可能是造假的。”孟繁韶透露了经验，“多数做旧的墨上都有草木灰，这是一种普遍用于吸干墨中水分的方法。

   尽管如此，老墨还是受到市场追捧。有商家告诉记者，原因是用老墨的书法家、画家越来越多，他们懂得古墨，所以随着艺术造诣的提升，对墨就会有更高的追求：“而且墨汁中化学成分如防腐剂等较多，不利于长久保存。”

   在吴先生看来，新墨被市场接受的前提就是使用价值，没有收藏价值;而古墨的收藏价值大于使用价值，所以他建议将新墨用于写字画画，“老墨应该保存起来”。

   “认为新墨没有收藏价值的人是因为他们不懂制墨工艺。”孟繁韶认为古墨和新墨的质量和工艺几乎完全一样，只是古墨具有一种岁月的沉积作为附加值，其次是有的古墨曾为名人所制或名人所用，另外经过时间的洗礼，古墨的“火气”越来越少，越来越柔顺。

   原来，在文房四宝中，墨最好地保留了传统材质和工艺，目前仍然保存了三种传统的做法：松烟、油烟和漆烟。取烟之后，再加麝香、冰片、金箔等材料。

   “好墨一定要加这些材料。”孟繁韶说，不过也有一些工厂在某些流程上用机器代替了手工，而且确实有不少制墨者不再像以前一样讲究材质和工艺。以前的徽墨之所以闻名天下，是因为使用产于黄山的肥大松树来取烟，所以烟厚，现在原材料比以往稀缺。其次，有的企业不愿意再投入成本，导致一些工艺失传。“市场上大量流传的都是几十元的化学炭黑、化学色素，二三两就要两三千元的古法新墨不是所有人都能接受的。”

   记者了解到，不少人在收藏古墨多年后开始研究制墨的工艺，并寻找材料、制墨者自制各种墨用于收藏和交流。“把自己的审美和古法结合起来，别有情趣。”一个“制墨发烧友”告诉记者，“在将来，这些‘新墨’也会变成影响下一代收藏者的‘老墨’。”
   文人定版墨：在文化艺术史上有地位的人的自制墨。书画家定版墨讲究版式的精美，多朴素无华，达官显贵的墨品显得富贵吉祥，归隐山林的隐士的墨品显现清雅之风，而文豪名家的墨品凸显个性。

   纪念墨：为反映社会重大历史事件或纪念重要历史人物的特制墨。

   海派徽墨：海派徽墨用料考究、制作细腻、形式多样，墨面或诗情画意、生机盎然，或金石气韵、古朴雄厚。

   御墨：古代专供皇帝所用之墨，现见“御墨”多为清代所制，有两种形式，一种是宫廷内务府御书处所制，另一种是由宫廷御书处按钦定纹样向徽州等地墨家订制。

   “贡墨”指的是进贡皇帝的墨，最早出现于汉代。贡墨共有两种形式：一是按旧制征贡，另一种是朝廷大臣、官吏为得宠于皇帝而嘱墨家定制。

   “集锦墨”是按照一定的思想意图设计制作的形式不同、图案各异的成套墨，亦称“豹囊丛墨”，主要用于观赏。“集锦墨”也有3种类型：一种是把不同的名品集在一起;另一种是把形式和图案各不相同的名品集在一起;再一种是把形式虽同而题识和图案各异的名品集在一起。

   由于墨品存世时间较长,收藏古墨首先要注意温度和湿度,不宜放在干燥或过于潮湿的地方。其次,古墨易破易碎,不能压碰,一般都要做锦盒,用宣纸包装入盒存放。另外,古墨要放置在避光、背阴的地方,避免透风,也不能放在高处,以防跌落损坏。