“金榜无名誓不归”（台海关系用语）坚持一中

作者：田鸿牛  评析：陈炜、莫志刚

科举考试从来都是“几家欢喜几家愁”，既有“一日看尽长安花”的神采飞扬，也有“贤郎更在孙山外”的失落苦恼，更多的学子则在屡试不中后一考再考，期间的心情大概复杂至极。君不见，即使是“春风得意马蹄疾”的孟郊，也曾有过“弃置复弃置，情如刀剑伤”的心伤愤慨，也曾有过“再度长安陌，空将泪见花”黯然神伤，最终方酿得胜境清泉，一切的一切都化为一句“昔日龌龊不足夸”。

谜面“金榜无名誓不归”出自元代王实甫的《西厢记》，乃是崔莺莺十里长亭送张生进京赶考时张生许下的誓言“不考中状元一定不回来”。此面不由想起毛泽东同志早年那首改自西乡隆盛的七绝诗“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山”，读罢不免感慨，这学子的誓言是何等的坚定执着、何等的志向高远。

谜底“坚持一中”，属台海关系用语，即谓“坚持一个中国”，是我们解决台海问题坚守的底线。初读底材，不免让人感觉气韵不足，缺乏后劲。笔者曾撰文云：尽管灯谜底材不存在平仄协律，但客观存在着平仄相间与平仄变化。我们绝不拘泥于平仄，只是为了渲染语气，提升吟读效果，达到真正意义上的欣赏和享受。从这个角度而言，提倡和关注灯谜底材中的平仄（参合见北京邮电大学出版社《中华灯谜纵横谈》“试论灯谜底材中的平仄现象”）。 斯作正契合拙文，通过多音字异读的手法，将原底材的“中”zhōng,异读为zhòng, 将原底材之全平声异变成三平一仄，瞬时抑扬顿挫，朗朗上口。音变词性变，词性变则内涵变，遂增强了作品的动感和力度，使闻者感掷地有声、铿锵有力。“坚持”二字则通过谜面“誓不归”三字自然流露，并无过多着墨，却显得分外有重量。于是这条“坚持一个中国”的原则，巧经田君鸿牛先生之手，成为一名学子“坚持不懈一定考中”的诺言。更妙的是，“坚持”既关应了“誓不归”，又为谜底“中”作了铺底。从“中” 领略到“坚持” 所凸现的气度、力度、深度！

薛凤昌先生在《邃汉斋谜话》曾言“谜语贵在传神”，此谜传神之处在于对“坚持”一词的处理，通过谜面营造的氛围自然串联谜意，显得一气呵成、恰到好处，其中包含的不改初衷、贵在坚持之意，颇耐人寻味。而由多音字异读引起的底材平仄变化，从气势上更进一步，使“坚持”更具有份量。

“浅露金莲簌绛纱”（五字国际体育报道语）美女足动态

作者：田鸿牛  评析：吴永祥、莫志刚

古人描摹美女的诗句千姿百态，让人心酥。“清水出芙蓉，天然去雕饰” 具有一种超凡脱俗的天然美；“却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊”（ 唐?张祜《集灵台?其二》）透视一种比浓妆艳抹更加着意的献媚邀宠美；“浅露金莲簌绛纱” 则流露一种飘逸洒脱的动态美。斯作题面出自元代著名戏曲家关汉卿写的《一半儿?题情》散曲，句中所谓“金莲者”， 即指旧时缠足妇女的小脚，谓女足也。

“美女足动态”，原本是国际足球赛场用语，意为“美国女子足球运动的动态情况”，现经田君鸿牛先生深思熟虑，精心读底，将其顿读为“美女足/动态”，别解成 “女子小脚走路（动态）所产生的美”。句中所谓“金莲者”，而有宋以降，世俗皆以女子拥有“金莲者”为美；清代文人方绚的《香莲品藻》中也写到金莲小脚，并指点出有五种：一是莲瓣、二是新月、三是和方、四是竹萌、五是菱角。再看题面中，“簌绛纱”中“簌”字缪作动词，即沙沙作响之意，整个面句的含义则是：女子微微露出小脚轻轻地移动脚步，红色的纱裙沙沙直响，从红色的纱裙中也略微露出了小脚---“金莲”。读到此让读者（猜射者）眼帘中犹如见到了一位容貌姣好、袅袅婷婷的年轻女子轻移莲步、款款而来，动感十足，真是好一幅美女动态图！其实灯谜作品毋须惊天动地，亦不必猎奇雕作，就象斯作一个轻松顿读，“美女足”便令读者（猜射者）尤感有蓦然回首之“动态” 一美！故而以“浅露金莲簌绛纱”来扣“美女足动态”不可谓不佳矣！

“敌血飞溅石榴裙”（酒名）女儿红

作者：田鸿牛  评谜：胡桦、莫志刚

“女儿红” ，又名“花雕酒” 。属于发酵酒中的黄酒，用糯米，红糖等发酵而成，含有大量人体所需的氨基酸，有养身之功效。浙江绍兴一带有生女儿必酿女儿酒的民间习俗且长久流传。汲取门前鉴湖水，酿得绍酒万里香，晋代上虞人稽含《南方草木状》记载：“女儿酒为旧时富家生女、嫁女必备之物”. 绍兴的人家生了女儿时，就酿酒埋藏，嫁女时就掘酒请客，形成了风俗。后来，连生男孩子时，也依照着酿酒、埋酒，盼儿子中状元时庆贺饮用，所以，这酒又曰 “状元红”。“女儿红”、“状元红” 均为经过长期储藏的陈年老酒

 “猛听的金鼓响画角声震，唤起我破天门壮志凌云。想当年桃花马上威风凛凛，敌血飞溅石榴裙。”  相传梅兰芳看到 马金凤演出的豫剧《穆桂英挂帅》后突发奇思，遂将这出戏移植到了京剧之中，冠同名《穆桂英挂帅》 。1959年，为庆祝中华人民共和国成立10周年以此剧作献礼剧目，梅兰芳亦以其炉火纯青的表演塑造了他最后一个舞台新形象。

撷取经典唱词为面，扣合名酒“女儿红”，可谓妙思。杨门女将穆桂英，这“女儿”自是毋庸置疑，而妙就妙在一个“红”字。骑桃花战马，着石榴征裙，一身武装映红妆，此一红，外形之红；沙场厮杀，手起刀落，万千敌血飞溅，染得周身血红，此一红，行为之红；为国征战，一门英烈，赤胆忠心，此一红，精神之红也。一字三意，用心良苦。如此“女儿红”，不但将穆桂英巾帼不让须眉的女英雄形象展现的淋漓尽致，又体现了其虽是武将军，亦是美娇娥的柔美的姿态。一刚一柔，经田君鸿牛先生精心巧思，妙笔缀成，相辅相成，浑然一体。读罢斯作，如饮佳酿，如观佳人，如闻佳音，焉不醉乎？！

“侬也凉凉去”（四字报考志愿用语）报考二中

作者：田鸿牛  评析：胡桦、莫志刚

《聊斋志异》中《镜听》故事，读来颇有意思，寓意深刻。因封建礼教之约束，古时儿媳于家中地位低下，上要孝敬公婆，下要侍奉丈夫，每日劳作自是辛苦不已。非但如此，因“大郑早知名，父母尝过爱之，又因子 并及其妇；二郑落拓，不甚为父母所欢，遂恶次妇，至不齿礼” 二儿媳更是受到了不公平的待遇，其生活困苦可想而知。然夫为妻纲，女子本身是依附于丈夫，对此无能为力，惟能激励自己丈夫“谓二郑，“等男子耳，何遂不能为妻子争气？”遂摈弗 与同宿。于是二郑感愤，勤心锐思，亦遂知名”以期对此境遇有所改善。然又如何呢？“时暑气犹盛，两妇在厨下炊饭饷耕，其热正苦。忽有报骑登门， 报大郑捷。母入厨唤大妇曰：“大男中式矣！汝可凉凉去。””老大得了举人，大儿媳地位立马高升，即可无需劳作，二儿媳面对此只得“忿恻，泣且炊”。心情之愤懑可想而知。“俄又有报二郑捷者。”此时二儿媳顿将满腹的委屈不满发泄了出来“力掷饼杖而起，曰：“侬也凉凉去！””，此中之畅快，难以言表。正如蒲松龄之云：投杖而起， 真千古之快事也！田君鸿牛先生撷取“侬也凉凉去”，正是最精华的一句，是其故事之胆也。此句是二儿媳心中气忿之情所激，不知不觉顺口说出来的，恰如是一个贤惠要强而又备受欺压的妇女终于苦尽甘来要摆脱压迫的宣言。何以如此，“皆因得（报）乡试（考）老（二）也（中）了举人”。一旦中举，其身份地位瞬时提升，此其一也。其二，其夫争气，未让老大专美于前，于公婆处也可扬眉吐气，伸伸肚肠。如此，岂不大大快哉！虽只简简单单的四个字，却是可以改变人生之境遇。以“ 报考二中”为底，恰是对此故事内涵最好之诠释，最佳之概括。底面之间，是为因果，相辅相成，浑然一体。观此事，复读此谜，酣畅！

大凡城市中都有第二中学， “报考二中”本是一个平淡无奇，凡人皆知。田君鸿牛先生凭借深厚的读底功力将平凡普通的四个字读出了深意和内涵，并配以如此精彩的谜面。谜人贴近生活，深入生活，于生活中汲取养分，丰富作品的可读性，趣味性。艺术创作源于生活，又高于生活，正如斯作。

诚然谜材无处不在，只待慧眼识得。佳谜几是天成，须有妙手撷来。今拜读此谜，是哉！

    “桃花满陌千里红”（地理名词）赤道长度 
    作者：田鸿牛  评析：陈炜、莫志刚 
    送别，无疑掺杂着复杂的情感，古往今来文人墨客留下了无数文字，无不记录着种种难舍、惆怅、无奈、悲怨之情。似“西出阳关无故人”般的珍重，又似“执手相看泪眼，竟无语凝噎”般的情深，似“今宵别梦寒”般的凄清……总之，送别是个沉重的话题。 
    题面“桃花满陌千里红”出自唐代诗人李贺的《送沈亚之歌?并序》。李贺素有“诗鬼”之称，其诗作大都构思新颖、想象丰富、形象生动、色彩鲜明。此诗乃为诗人送行科举落第返乡的友人而作，个中既有对友人落榜的深切同情，也愤然指责主考官的失职，同时又勉励友人不应灰心、他日再考。诗作以“吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红”开篇，用春风吹落桃花、残红绵延千里之景，奠定了整首诗送别的基调。 
    回首谜底“赤道长度” 原本为地理名词，作赤道周长之意，于谜田君鸿牛先生将这个固定名词一一拆分再拢意扣合，“赤”专指色彩，“道”路也，“长”即指长度，“度”有行走之意，配以面句“桃花满陌千里红”，意指“将踏上落红满地的漫漫长路”。单从谜面上看，“度”之意并未直接表现，需通读全诗、把握送别这一主旨。再看“赤”，也不仅仅是红色，暗含着一无所有的深意。落第的学子，如今两手空空落魄返乡，这“赤”字深藏的哀怨，难道真的只是埋怨春风的无情吗？诗有诗眼，谜有谜眼。纵观斯作，吾曰“长” 便是诗眼。让人读罢深感为神光所聚，故具通体之眼，全谜之眼，前后上下无不待眼光照映，意味深“长” ，且回味无穷。 
    薛凤昌先生在《邃汉斋谜话》中曾云“虽曰游戏，工雅实难”，一则灯谜可能是灵光一现、会心一动的成果，也可能花费了谜人数月的心血。灯谜虽曰游戏，若谜人一味以游戏视之，恐怕谜作绝无深度和趣味可言。未知君意下如何？