字谜是谜中之大项，几乎所有词汇谜的创作技巧和手段均可在字谜创作中体现，是吾等初学者最先也是最易掌握的创作方法。上世纪末，三明黄穆灿先生耗时十余年，先后编纂了《中华字谜大全》和《中华字谜鉴赏大典》两书。期间，各地谜人纷纷为之出力，献计献策，字谜创作掀起了高潮，出现了诸多佳构佳作。吾等以为至少在近二十年间，字谜的创作难以有较大的创新和突破。然近来，莫志刚老师有意无意地注意到各地的谜事活动中，很少有人自荐或推荐字谜评佳，主办方也很少为底字谋皮，客观上忽视了字谜的创作和理论研究，这种现象引起其关注。于是，近年来莫志刚老师创作了许多字谜，并在字谜创作形式和表现手法上有了颇多创新。拜读他富有个人特色、独具魅力的大量佳构佳作，可谓得益匪浅，获智良多。原来字谜创作与词汇谜创作一样，它也能勾勒出丰富多彩的画面；也能衍生出耐人寻味的故事。今笔者从其众多的佳作中列举一二，浅谈一些体会。
1.亲朋斗饮终欠少 (字一) 斛
中国人在亲友欢聚时总免不了要做一件事，那就是喝酒。喝出感觉，喝出味道，喝出情义，怎么都喝不够，所谓“酒逢知己千杯少”。恰如李白《将进酒》所云：“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。”“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”如此豪迈，如此阳刚，如此潇洒。莫老师仅用七个字将这种亲朋好友聚会，共同把酒言欢，进而敞开心怀，相互斗酒，各不服输的热闹场面淋漓尽致地呈现了出来，使观者有身临其境之感。
“亲”字作为一个动词，暗示将“朋”字亲密结合起来成为“用”字。“终欠少”即是“欠”字的终末部分“人”缺“少”了，变成为刀字头。在加上一个双关的意义“斗”，既表现了亲朋比拼饮酒的热烈，又展示了饮酒者的海量豪情，一经组合就呈现了谜底“斛”字。其中以“亲朋”扣“用”，构思巧妙，匠心独运，是多年功力积蕴下的灵感迸发。用静态的文字表现出动感的画面，正是莫老师字谜的一个特色。
2.月照浮梁江水溅 (字一)腔
“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，是那弯弯的小桥。”刘欢的一曲《弯弯的月亮》是国语老歌中的经典曲目，歌中描绘的场景与此面句是如此的相似，只不过这“江水溅”之情景从那有着淡淡忧伤的小村庄带到了浩瀚滚滚的长江边。
既云“月照”，自然有月在旁，而一个秃宝盖形似浮梁一座。最妙处在于“江水溅”三字，惊涛拍岸，江水四溅，“江”字的三点水飞溅而出，溅得浮梁上下处处皆是，即形象地成了一个“穴”字头，再加上(江)已失去水之“工”，一个“腔”字跃然而出，整幅动感跳跃之画面亦呈于眼前。
皓月当空，一桥飞架，江水翻腾，虽只一字却自有一番“月涌大江流”的壮观景象。
3.“泉眼无声惜细流” (英文字母一) Q
这个谜底莫老师曾经让我谋面，我谋的是北宋诗人晏几道《临江仙》中的“当时明月在，曾照彩云归”。因“Q”的手写体下面的一笔常常略带弯曲，恰似浮云一抹，而上面部分即是明月一轮。作后颇为自得，后莫老师向我展示了此面句，不由得令我自叹不如。
此面句出自南宋诗人杨万里《小池》：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。莫老师撷取了开头第一句，一个泉眼，一道细流，一经他妙手之功，竟然有机组合成一个鲜活灵动的“Q”，真可谓浑然天成，毫无斧凿之痕迹。
一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音，一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌，给我们描绘出一种具有无限生命力的纯朴、自然，而又充满生活情趣的生动画面。此番意境虽曰无声却具灵动，真是此时无声胜有声。
4.会当游山皆视小(字一) 示
此面句当脱胎于唐代诗圣杜甫《望岳》中的名句“会当凌绝顶，一览众山小”。吾等所居江南水乡，本无巍巍之高岳，仅有微微之丘陵。然纵是如此，登山之乐，亦不绝也。春日踏青，重阳登高，见满山青翠，赏层林尽染。湖州俗俚称“游山”,盖因环湖之山皆低矮丘陵，无需用力攀登，悠哉游哉而已。然居于山巅者也觉颇有高度，回望山下城镇，一切是如此之小，往日仰视之高楼大厦，今日踩在脚下，复又抬头见天高云淡，自有一番豪情翻荡于胸中，不由生出“山高我为峰”的壮语。莫老师也有感于此而创作出此谜。
“会”字上边有“人”字，下边有“厶”，此二者皆仿佛山形矣，将其“游”去，仅余“二”字，而后在视之“小”字，合而为一“示”字，可谓顺理成章。
此谜面句通达顺畅，腔圆气足，关键在于灵活运用了象形写意、增损离合的相间手法，情景交融效果，使原本呆板无趣的“小、二”产生了灵动之感，令人如入画中，妙不可言。
5.“山外青山楼外楼” （字一）赑
谜面见宋?林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。”诗人抓住临安城的特征：重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休无止的轻歌曼舞，写出当年虚假的繁荣太平景象。“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。正是这股“暖风”把人们的头脑吹得如醉如迷，像喝醉了酒似的，结尾处直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。这首诗构思巧妙，措词精当：冷言冷语的讽刺，偏从热闹的场面写起；愤慨已极，却不作谩骂之语。确实是讽喻诗中的杰作。
上世纪九十年代，杨志刚老师曾以此面创作一字谜（俎），他运用象形写意手法；以“人”描摹青山，以“且”喻楼。画面清晰有序，参差具态，而以“人”描摹青山，可谓大胆又成功的一笔，令人赞叹。时过境迁，数年后莫老师也以此面作一字谜（赑），仍以“人”描摹青山，然青山更显错落有致，以三个高低不同的“冂”形喻“楼外楼”，较之“且”独栋楼更切诗意。整个画面更为生动，更具气势。
此谜是莫老师在杨志刚老师一谜的启发和铺垫下，灵感突发而就。启发和铺垫是超越的基础，“赑”字谜源自“俎”字谜，又对原谜有所超越，正是学之无涯而谜亦无涯也。此“佳谜共谱两志刚”，当为谜坛一段佳话。
6.坡前瀑布泻如绢（字一）圳
“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”唐朝大诗人李白的这首《望庐山瀑布》，是我们自小就会背诵的一首经典诗篇。香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。诗中形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。
斯作面句即取材于“遥看瀑布挂前川”一句，“川”字于此处有一字双关之用，一方面瀑布在地质学上又叫跌水，即河水在流经断层、凹陷等地区时垂直地跌落。可见瀑布即河水矣，“川”字谓之当无疑。另一方面，汉语中的瀑布，本就指从山崖上直流下来的水，样子像悬挂着的布匹，即如匹练如丝绢。而“川”字则仿佛一匹丝绢悬挂于架上，拖曳于地。“坡前”二字也不简单，既踏实了瀑布之所在，又射出“土”字。如此一个“圳”字，恰如“泻如绢”的瀑布，一以贯之，顺流而下，真是形神共具，如诗如画。
7.一流静处亮渔灯（字一）丑
见此面句犹感一股书卷文雅之气扑面而来，虽是自撰，但是平仄相叶，遣词优美，更有着古诗般的浓厚意味。面句意境如吟清代诗人查慎行《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。”漆黑静静的夜晚，那小舟点亮着萤火虫似的渔灯，静静地躺在静静的河面上，一切是如此的静，就连河岸也是被悄悄地拍打着，似乎也怕扰了这份静静的安逸。偶尔一阵微风吹来，河面漾起层层细浪。原来像萤火虫那样的一点光亮散开了，变成了无数颗星星，在河面微微闪动，无声无息。一个静字道尽了此处的淡泊宁静。
此情此景配上一个“丑”字，貌似大煞风景，实则不然。字虽曰丑，然其形不丑。一流静处，即以其下“一横”扣之，如水无波澜，一平如镜。渔灯者，代指渔舟，“江枫渔火对愁眠”中的“渔火”即如是也。其上那个刀形恰似渔舟之船帆，而那上面短短的一横，亦可看做一根挑出的渔灯。如此形象，安得“丑”乎！
“丑”字笔画极简，莫老师却孤心独诣用象形写意的手法，将其赋予丰富的内涵。象形者自宜象与不象之间，仿如一幅写意山水图轴，虽寥寥几笔，却意境非凡。
8.身段三围髀肉生 （字一）韦
夫三围者，即胸围，腹围，臀围也。此三围乃爱美女士之秘密，如同体重一般也是女士们十分在意的，稍有变化即可呈现出冰火两重天的情景，如数据趋向满意，则一派眉开眼笑，欢天喜地。反之，则不亚于世界末日，霎时间风云变色，天崩地裂。立刻节食，瑜伽，有氧运动诸般种种，只为两个字——“减肥”。夫髀肉者，原意为大腿上的肉，《三国志?蜀书?先主传》》有云：“备曰：‘吾常身不离鞍，髀肉皆消；今不复骑，髀里肉生。’”刘备说因为长久不骑马，大腿上的肉又长起来了，形容长久过着安逸舒适的生活，无所作为之意。于是乎髀肉遂成了赘肉的代名词，爱美女士视之洪水猛兽矣。
莫老师源于生活，体察入微，触笔于人间逸事，以象形手法创作出这样一条妙趣横生的字谜。夫身段者，茕茕独立一个人，以“丨”扣之。三围者，即人体之三道圈，直视便成三道横，似若“丰”字耳。此谜最妙处在于下面一横之旁那一笔竖钩，此横何哉？臀围也。臀之下何哉？大腿也，那多出的一笔竖钩，恰如大腿上长起来髀肉。此番形态，非“韦”字而不能矣！若今之爱美之人，见“丰”已愁，何待“韦”乎？
吾观此谜如观漫画，重要部分被夸张地描绘出来，一下子就抢了观者的眼球。运笔似书画写意，所谓艺术相通，此谜正是！
9.“只愁今夜里，少一个麻姑搔背眠”（字一）爬
此谜面句出自清代戏剧作家孔尚任所作《桃花扇》中《会狱》一折里的唱词，源自“麻姑搔背”一典。晋?葛洪《神仙传》传说：仙人麻姑于东汉桓帝时曾应仙人王远(字方平)召，降于蔡经家，为一美丽女子，年十八九岁，手纤长似鸟爪。蔡经见之，心中念曰：“背大痒时，得此爪以爬背，当佳。”唐?李白《西岳云台歌送丹丘子》诗云：“明星玉女备洒扫，麻姑搔背指爪轻。”句中所云剧中人身处牢狱之中，周身不自在，入夜又如何睡得安稳，此时他就巴望着有仙人麻姑用纤长似鸟爪的手来为其搔背，使他可以安然入眠。居于此境，犹奢望有此美事，看来这位先生多少也有些乐观主义精神啊！其句被莫老师精炼出两个字“巴”和“爪”，将此二字有机结合起来，一个“爬”字，稳稳当当地出现眼前。
字谜为自撰面句据多，用成句者少，盖因成句往往含义颇多，一个字所含信息量毕竟有限，甚难拢意覆盖。但亦非绝对，莫老师就成功运用成句，以其严谨扎实的功底，敏锐灵活的思维，幽默戏谑的口吻，成就了一条佳谜。
10.千里追云一路飞（字一）丢
中国的诗、词文化可谓源远流长，其中对云的描绘，有汉高祖“大风起兮云飞扬”的气势磅礴，汉武帝“秋风起兮白云飞”的缠绵流丽，也有程颢“云淡风轻近午天”的悠然自得。而今谜面“千里追云一路飞”却是另一番风貌，时空的演绎犹似风云图卷。
初读谜面，似有风云追逐之感，清风千里追逐云彩一路飞驰而去。《易经》曰：“同声相应，同气相求。水流湿，火就燥。云从龙，风从虎。”同样的声调能产生共鸣，同样的气质能相互吸引，大有风云相逐、龙虎相斗之意。
“千里追云”意为“千”字有“云”字相随，“一路飞”则为“一”飞驰而去，即“千”叠加“云”中应损去“一”，合成谜底“丢”字(“丢”字义本身也含有一去不还之意)。
此谜着“追”与“飞”之笔，既展现了“于情于景、情景交融”的动态感，拟人化的表达别有新意，又与谜底颇有交相辉映的意味，读罢令人回肠荡气，兴奋不已。
11.古梅林放味先闻（字一）品
犹记得有这么一首唐诗中云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”大概是记忆深处关于咏梅最初的印象。再后来是“梅须逊雪三分白，雪却输一段香”暗藏的惊艳，还有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”留下的绝唱。于是乎，当面对这则谜作时，瞬间萌生出了耐人寻味的情绪，也悄悄在心底感叹了一把，原来字谜也能如诗词般“色香味俱全”呀！
从视觉感官上谜面呈现了古梅如林齐绽放的画面，从味觉上又体会又着梅香屡屡齐扑鼻的气势。总之，初读谜面便领略了一番未见梅花先闻梅香的深长意味。
谜面中的“古梅”即旧时书之“槑”字，“槑”在今天网络用语中意为很傻很天真，在古汉语中是梅的异体字，故而“古梅林放”即把“槑”中的“林”字弃之，余下“口口”。谜面后三字“味先闻”以“味”为突破口，味之先则取“口”部。由此，谜底“品”呼之欲出。
一个“品”字蕴含些许滋味，是谜作的趣味，或是咏梅的意味，抑或是人生的百味，直教人各自寻味。
12.醉死何须下一回（字一）酮
都说众生百态，那醉酒之人呢？辛弃疾有那么半阙词描摹得淋漓尽致：“昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。”此谜从“醉”入手，《说文》有云“醉，酒卒也。各卒其度量，不至于乱也。一曰酒溃也。”。“死”为卒之同意；“何须”是一种反问的语气，“醉死何须”这四字表达了醉不须死的豪迈，于谜运用会意离损，将“卒”之“死”抵销，“酉”字脱颖而出；“下一回”又如同设问一般，什么字能放下“一”变成“回”呢？只有“同”，是抱着“立地成佛”般的觉悟，放下心中的“一”摇身变作了“回”。这便是谜底“酮”的由来。
窃以为字谜是“玄之又玄”的存在，那是专属于文人的风雅游戏。不曾想到，有这么一天，能得到莫老师的亲传指点，欣欣然推开了这扇“众妙之门”，此乃有太多东西要看、要学、要琢磨。大文人胡适曾有三句话颇能反映吾等之心境：“总得时时寻一两个值得研究的问题！”“总得多发展一点非职业的兴趣！”“你总得有一点信心！”此乃感慨良多哉！
纵观莫老师的字谜，使笔者深有感悟，字谜创作当遵循以下几点：
1.立意高格，于人益智教化，切勿为谜而谜；
2.寓情于景,情景交融；静中有动，动中有静；
3.先文理、诗理，然后通谜理，谜面通达顺畅；
4.不拘泥，不绝对,在不影响作品意境、句意的前提下应考虑平仄合律；
5.手法切忌刻板，要善于变化，尤其象形当宜象与不象之间，从而产生玲珑活泼之感；
6.生字熟用,熟字生用,实字虚用,虚字实用,注重词性变化，丰富作品内涵；
7.要敢于探索，勇于开拓，勤于发掘，善于创新。
如今，莫老师虽年逾花甲，然惟谜自乐，创作热情不减当年，用一句古诗曰其正合：“花自长春蜡不封”(见宋?姚勉《赠彭花翁牡丹障》)。人云字谜难做易猜，个中立意、情景、境界、格调、字素、结构、平仄、创新，方方面面很难驾驭自如，一个字谜佳作的问世，是谜人多年心血的积累，一朝灵感的迸发，虽只一字却千金难易。正如深圳赵首成先生所云：“盖字谜易猜而不易制，欲成无垩无膜，巧出天然之佳构，更是谈何容易！”
