“20世纪的画家中，惟齐白石、黄宾虹二人可称大师。其他名家虽也各具特色，各自影响一批人，但都没有开启一代新风”。在评论家陈传席眼里，黄宾虹是“包前孕后”的大师。黄宾虹一生研究传统，功力深厚、法度颇严。陈传席认为，就此而论，齐白石的亦不能与黄宾虹相比，现代其他人更无可比拟之资格，甚至古代也没有能超过黄宾虹者。

    黄宾虹一生留下的山水画等作品多不胜数，他不停地作画，不停地思考。他身上至少给我们留下了不少诧异。前半生他不以画名世，曾是反清战士，最初让人留下印象的，他是一个美术理论家，撰写了不少美术理论文章。不过，这是他创作的必然准备，没有这一准备，就没有后来的国画大师黄宾虹。他是知天命之后才进入绘画领域的，一开始便有自己十分鲜明的风格，当时却未被人们看好。虽有傅雷的推崇，黄宾虹去世时，他国画的价值仍未为人所认识。傅雷于黄宾虹，不啻于徐悲鸿与齐白石，他才高识广，对中国文化及艺术的理解较之常人深刻得多。但他仍然无能为力，有一个今天读来不得不感辛酸的小故事，于黄宾虹的艺术人生却不过一个小小插曲，据说是黄宾虹去世后，其家人将其遗作捐献博物馆，却没有愿意接收的。揆诸当下他作品的天价，我们却也不能不发出一声慨叹。不过，黄宾虹的价值终将呈现。随着时间推移，历史的烟尘又如何掩得了珠子的光彩，黄宾虹艺术的魅力越来越大。

    读黄宾虹作品，他的艺术特点十分突出，这就是他是古今国画大师中，最善于用笔墨者，他说过，“不明笔法、墨法，而章法之间力求清新形似，虽极精能，气韵难求苍润”。其用笔有“一波三折”之妙，跌宕多姿，摇曳而有变化；其用墨处则更别具匠心，当然已臻化境，这就不只是一个妙字了。常言道，墨分五色。岂只五色而已，古人说墨有六彩。黄宾虹于墨更深有研究，他说，“墨法多种多样，以破墨为例，破墨之法，淡以浓破，湿以干破。皴染之法，虽有不同因时制宜可耳。”其作画时，善用积墨。积墨作画，最是难以把握，非具大功力者不能化腐朽为神奇。而黄氏则不怕积墨千层，黑却不沉闷，仍然苍润，墨气琳漓。在此画上，他运用泼墨、焦墨、宿墨，并施以石绿与淡赭，正是层层深厚，韵味无穷。是秋天傍晚的山色，隐约可见夕照余辉，近山厚黑，远岫淡远，充满了诗意。

    此一幅仿巨然笔法之山水画卷，名曰仿实乃黄氏之精心创作。其间黄宾虹所见之山，乃其心中山水，晨昏或云雾，远岫与近峰，层峦叠嶂，及竹树云烟，所见者皆真景致，变幻多致，有多少烟云供养？老先生一生芒鞋踏破岭头之云，得多少诗情画意。及至濡墨就素，计白黑他却已由当心，而至于随心所欲，哪些丘壑与云水，是他心中幻影？不是的，湿湿润润的山光水色，饱满着生命的元气。在别人处，老则可能瘦，枯藤老树，荒寒郊冷，一派萧瑟。可在他这儿，则是如此浑厚华滋的一个动人世界。